Весна. Руины и Возрождение

В "Гранд Отеле Мойка 22" открыто новое художественное пространство – в Чайной гостиной представлены работы трех художников: Джованни Баттиста Пиранези, Павла Шиллинговского и Егора Острова. Автор концепции и куратор развески – искусствовед Василий Успенский.

Идея проекта восходит к знаменитым римским артистическим кафе, чьи стены украшают многочисленные произведения искусства. Старейшее из подобных заведений, Caffè Greco, посещали Гоголь и Гёте, Стендаль и Джойс, Ницше и Орсон Уэллс. Расположенное в туристическом квартале кафе становилось местом встреч и осмысления увиденного в Вечном городе. Объектом бесед нередко становились руины древнеримских зданий, дававшие повод порассуждать о судьбах цивилизации, расцвете, гибели и возрождении империй и вечности искусства. Исходной точкой экспозиции в "Гранд Отеле Мойка 22" также стали римские руины, запечатленные в подлинных эстампах знаменитого гравера XVIII века Джованни Баттиста Пиранези, сумевшего придать остаткам древних строений особую величественность, вневременное, космологическое звучание.

Им вторят листы Павла Шиллинговского из серии «Петербург. Руины и возрождение». Созданные в 1923 году ксилографии запечатлели город в состоянии разрухи после катаклизмов революции и гражданской войны. Однако художник смог увидеть в падении бывшей столицы империи не только особую меланхолическую красоту, напоминающую о руинах древности, но также и надежду. В предисловии к серии Федор Бернштам писал: «Теперь у нас весна, хочется верить, что период разрушения пришел к концу, что начинается возрождение, время нового строительства, что Петербург как феникс возродится…»

На новый уровень рассуждение о связи времен выводят работы нашего современника Егора Острова, чье творчество основано на интерпретации классического искусства. Образы божественного Рафаэля, «русского итальянца» Брюллова и певца руин Пиранези интерпретированы им в особой авторской технике, в которой digital art соединяется с кропотливым ручным трудом, а прошлое – с настоящим. То утолщающиеся, то сужающиеся линии растра не очерчивают формы, но намекают на них. Обладая особым затягивающим, гипнотизирующим эффектом, работы Егора Острова побуждают взгляд современного зрителя, привыкший к мельканию информационного потока, переключиться на иной, медитативно-вдумчивый лад. Центральным объектом выставки является созданная Островым интерпретация «Мадонны в кресле» Рафаэля, старинная копия с которой украшает главный холл "Гранд Отеля Мойка 22".

Выставленные вместе в первые дни весны эти произведения призваны дать гостям отеля почву для собственных размышлений – о Риме и Петербурге, вечности и современности, руинах и Возрождении.